城市雕塑漸成戶外景觀中較為重要的組成部分，成為公園街角不可或缺的靚麗風景。雕塑和城市環境的融合是雕塑家創作雕塑，發散藝術思維時，必要考量的重要因素。
往往一座城市的文化底蘊和一些名人勝跡是分不開的。具有影響力的故人舊事，如煙往逝不可得時，通過雕塑雕像的形式再現，對喚醒一座城市的記憶，重顯一座城市的風華，舉足輕重。雕塑藝術的價值和追求，莫過于此。
現代化改變了傳統文明留下的許多符號。城市在大建設的過程中，由于前期規劃缺少統一合理的布局，造成了高樓林立，房廈狹窄的城市風貌，人文情懷的風物景色越來越少，大拆大建之下，藝術空間和想象被逼退到了城市的邊緣。
城市雕塑成為了改良城市建設中的一味良藥。一度市面上興起的雕塑企業，在各種景觀小品、大型雕像甚至五花八門的雕塑材料上極盡能事。將雕塑藝術產業化、商品化，在很大程度上促進了雕塑小眾藝術的大眾化，作為建筑工程的一部分而漸漸獨立成一個行業，離不開雕塑家及從業者的辛勤奮斗。
如果說長江以北的雕塑偏向于產業工程化，長江以南的雕塑更多的是體現雕塑藝術家個人的藝術追求和人文情懷。例如南京雕塑來說，這個被稱作雕塑名都的城市，大多數優秀的雕塑藝術家集中在院校，通過學術領域進行市場化創作。而零星在外的少有的雕塑藝術家及其企業化，也幾乎看不到規模化的雕塑個展甚至商務層面的聯合策展活動。多數雕塑藝術家不愿長袖善舞，默默創作的價值追求，令人動容之余，也是市場的遺憾。
而城市雕塑恰恰是雕塑藝術產業化、商品化的重要產物。即使如此，城市雕塑和城市環境之間也需要融洽和諧，這是空間的藝術，環境的藝術。
如上圖，東郭院長受先登雕塑邀約設計的，采用鑄銅著色的方法雕塑出來的阿炳形象，放置在橋頭階下，雖弦不能彈，目不能張，卻似遠方凝視，近處低語，而同來往行人，閱盡炎涼，又與江南特有的飛檐流水，低淺徘徊，動靜相宜，虛實結合。遙相呼應遠處墻壁上以書法形式展現的主題，改變了圓雕孤立的屬性而在現實環境空間中悠然延展，阿炳賣藝的藝術形象完美的融合到了街景中去，藝術境界也隨遐想，不斷回味。
環境的藝術屬性及其境界和雕塑家的藝術追求是息息相關的。
如是，雕塑藝術的文創化、網紅化的屬性也漸漸凸顯，那些利用三維設計手段展現的雕塑科技化及利用AI設計展示的雕塑情景化，會是藝術大家庭里，另一番景象潮流。
城市雕塑作為現實場景中的網紅打卡地，它的創作和設計，依然要求著雕塑產業下的從事者，扎實功底，精妙創新，打包迭代，系統融合。不斷創造雕塑從古老中來，歷經了現代化（西化藝術）的洗禮，重新找到自己的藝術定位，奠定新時代新藝術厚重博長的歷史格局。
藝術離不開資本，資本需要藝術。我們相信，在不久的將來雕塑產業集團化、聯合化的美好局面也會到來。
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